ENTRETIEN

«Dans l’opéra, créé en 2024, les chanteursinterprétaient l’histoire de Didon et Énée avec la voix,

et la danse apportait un second niveau de narration, exclusivement émotion-nel. À partir du livret,

on a imaginé quelles émotions ressentaient les personnages, et on a cherché à les dire par le

corps. Quand la tournée s’est terminée, j’étais tombée complètement amoureuse de la musique,

et j’avais la sensation de pouvoir aller plus loin avec la danse. En tant que reine de Carthage en

deuil deson mari, Didon transgresse plusieurs règles en vivant son amour pour Énée. Son suicide

est provoquépar la trahison de son amant,mais aussi par la peur de devoir faire face à son peuple

.Je me suisconcentrée sur la multiplicité d’émotions que l’on peut ressentir face au suicided’un

proche. Énée est souvent présenté comme un personnage horrible qui s’en va, et c’est tout. Mais,

dans le livret, il estpiégé par une sorcière, et, dans la vie,on est parfoisvictime de situations qu’on

ne peut pas contrôler.J’ai voulu montrer saréaction après la mort de Didon, le poids de son regret

et de sa culpabilité(justifiée),à travers un solo où il songe à se donner la mort. J’ai donc enregistré

Les Arts Florissants pendant l’une des représentations, et, quelques mois plus tard, les répétitions du

ballet ont commencé,avec un groupe de 10 danseurs que je connais depuis longtemps.Dans le

prolongement de ma mise en scène de l’opéra,le ballet raconte moins l’histoire de Didon et Énée

que les émotions,les non-dits,la part d’indicible, associés à chaque étape de leur amour.

C’est ça qui m’intéresse,dire l’indicible par le corps.Didon et Énée s’achève par le suicide

de Didon,abandonnée par l’homme qu’elle aime.

Les femmes meurent si souvent à l’opéra qu’on a parfois l’impression que c’est tout ce qu’elles peuvent

faire…L’angoisse de devoir suivre un destin dicté par les dieux mais qui a provoqué la dis-

parition de celle qu’il aime, et la douleur,l’horreur de cette perte sont tellement grandes…»